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《竇娥冤》PPT教學(xué)課件

《竇娥冤》PPT教學(xué)課件 詳細(xì)介紹:

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《竇娥冤》PPT教學(xué)課件

第一部分內(nèi)容:中國戲曲行當(dāng)

生、旦、凈、丑

生行,扮演男性角色的一種行當(dāng),其中包括老生、小生(文小生、武小生)。

老生,中老年人物,因戴胡須,又稱須生。

小生,青年人物,不掛胡須,分文小生、武小生。

旦行,扮演女性角色的一種行當(dāng)?煞譃檎、花旦、武旦、老旦、彩旦等。 

正旦,主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。因常穿青素褶子,故又名青衣。 

花旦,多扮演性格明快或活潑放蕩的青年女性。表演常帶喜劇色彩。

武旦,扮演擅長武藝的女性,按扮演人物的身份和技術(shù)特點(diǎn),又分刀馬旦和武旦兩種類型。

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竇娥冤PPT,第二部分內(nèi)容:中國古典戲曲概述

中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分,她以富于藝術(shù)魅力的表演形式,為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置,她與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。

中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中,曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。

中國四大名劇

《西廂記》--王實甫

《牡丹亭》--湯顯祖

《桃花扇》--孔尚任

《長生殿》--洪  昇

元曲四大悲劇

《竇娥冤》--關(guān)漢卿

《漢宮秋》--馬致遠(yuǎn)

《梧桐雨》--白樸

《趙氏孤兒》--紀(jì)君祥

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竇娥冤PPT,第三部分內(nèi)容:元曲

散曲

小令:獨(dú)立的只曲,相當(dāng)于單調(diào)的詞。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。

套數(shù):即套曲,由同一宮調(diào)的至少兩個曲牌聯(lián)成的組曲。

雜劇

我國元代興起的一種將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來的戲曲形式,它有自身的的特點(diǎn)和較嚴(yán)格的體制 ,并形成了韻散結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。

元曲四大家 

關(guān)漢卿   代表作《竇娥冤》 

馬致遠(yuǎn) 代表作《漢宮秋》 

白樸      代表作《墻頭馬上》《梧桐雨》 

鄭光祖   代表作《倩女離魂》

元雜劇的體裁特點(diǎn)

結(jié)構(gòu)——四折一楔子

雜劇通常由四折組成,分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。之外可以加一到兩個楔子。

劇本構(gòu)成——曲詞,賓白,科介

曲詞:劇中人物的唱詞

賓白:劇中人物的說白

對白、旁白     獨(dú)白、帶白     散白、韻白

科介:關(guān)于動作,表情和舞臺效果的舞臺指示。

音樂

在音樂上,雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。宮調(diào),即調(diào)式,相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌,是曲調(diào)的名稱,每個曲牌都屬于一定的宮調(diào),就好比詞有詞牌子。演出時一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。(其他角色有白無唱),分別稱為“末本”或“旦本”。

角色

扮演的角色有末、旦、凈、雜等。元雜劇每本戲只有一個主角。

末:男角,男主角叫正末。

旦:女角,女主角叫正旦,還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。

凈:性情惡劣、舉動粗野的人物,或反面角色。凈的配角叫副凈。

雜:孛(bó)老、卜兒、孤、徠兒、駕、潔郎、細(xì)酸、邦老 。

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竇娥冤PPT,第四部分內(nèi)容:作者簡介

關(guān)漢卿:字漢卿,號己齋叟,金末元初大都人,元代雜劇代表作家,“元曲四大家”之首,被稱為是“中國的莎士比亞”。1956年,他的名字被列入世界文化名人之列。他精通音律,會吟詩,會吹簫、彈琴、歌唱、舞蹈,也會下棋射獵,多才多藝。關(guān)漢卿不滿當(dāng)時的社會現(xiàn)實,一生“不屑仕進(jìn)”。他一生主要從事戲劇活動,不僅寫劇本,而且登臺演唱,借助元雜劇藝術(shù)來揭露現(xiàn)實黑暗,寄托自己的情感和愿望。

關(guān)漢卿:

關(guān)漢卿比英國戲劇大師莎士比亞早三個多世紀(jì),共創(chuàng)作雜劇六十多種,現(xiàn)僅存十八種。流傳較廣的有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會》《魯齋郎》等。

“我是蒸不爛、煮不熟、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆.”關(guān)漢卿此語反映了他的個性。

關(guān)漢卿的戲劇語言不事雕琢鏤飾,呈其自然樸實的本色,既富有生活氣息,又具有強(qiáng)烈的藝術(shù)韻味,被稱道為“字字本色”,尊為“本色派”之首。

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竇娥冤PPT,第五部分內(nèi)容:【故事梗概】

竇娥七歲時,父親為進(jìn)京趕考需要盤纏, 同時借有蔡婆婆二十兩銀子(本息四十兩)無法償還,便把竇娥賣給蔡家做童養(yǎng)媳。不料竇娥丈夫早死,年紀(jì)輕輕就守了寡,她勤儉操家,奉養(yǎng)婆婆。蔡婆婆外出向賽盧醫(yī)討賬,被騙荒郊野外害命,張驢兒和他父親路過,救了她。張氏父子以此強(qiáng)迫要娶她婆媳倆。張驢兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚兒湯里下毒藥,想藥死蔡婆婆來作要挾,不料竟藥死了自己的父親。張驢兒反咬一口,給竇娥安上用毒殺人的罪名,把她扭上公堂;栌沟墓倮,不問青紅皂白,嚴(yán)刑拷打她。竇娥寧死不屈,被判處斬含冤曲死,其鬼魂托夢兩淮提刑肅政廉訪使父親竇天章,最終平反了冤獄,懲治了仇人。

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竇娥冤PPT,第六部分內(nèi)容:【整體把握】

楔  子:二人亮相,悲劇開始;竇父趕考,留下孤女。

第一折:婆婆遭劫,二張搭救;父子逼婚,竇娥爭理。

第二折:驢兒下藥,誤殺己父;竇娥蒙冤,被判斬刑。

第三折:竇娥怨恨,指斥天地;三大誓愿,昭示清白。

竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘富于抗?fàn)幘竦墓糯鷦趧計D女的形象。她善良美麗、勤勞孝順,同時又剛毅頑強(qiáng),敢于與惡勢力拼斗到底。她生活于昏聵腐敗的封建吏治下,注定要走向悲劇的結(jié)局。竇娥悲劇的性格、壯美的形象,具有深刻的社會意義和強(qiáng)烈的感染力量。 

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竇娥冤PPT,第七部分內(nèi)容:【問題探究】

劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢?從浪漫主義與現(xiàn)實精神的結(jié)合上賞析本折中竇娥三誓愿唱詞。

提示:她的三樁誓愿與第1層對天地的指責(zé)是什么關(guān)系呢?是否矛盾呢? 

【誓愿手法大家談】

第一個誓愿是血濺白練:她希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈;

第二個誓愿是六月飛雪:她希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng);

第三個誓愿是亢旱三年;她不僅希望個人的冤屈得到申張,而且希望上天能夠懲治邪惡。

【典故作用大家談】

萇弘化碧:清白如玉,天理昭昭;

望帝啼鵑:含冤就死,心存不甘;

六月飛霜:冤情感天,冤獄重現(xiàn);

東海孝婦:孝行天鑒,人神共憤。

典故 

(1)“萇弘化碧”出自《莊子·外物》:人主莫不欲其臣之忠,而忠未必信,故伍員沉于江,萇弘死于蜀,藏其血三年,化而為碧。

伍員(yún),伍子胥 

(2)“六月飛雪”出自《太平御覽》:鄒衍事燕惠王盡忠,左右譖之王,王系之獄。仰天哭,夏五月為之下霜。

譖[zèn]誣陷、重傷 

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竇娥冤PPT,第八部分內(nèi)容:【關(guān)漢卿雜劇本色語言】

歷來劇評家都以“本色”二字概括關(guān)漢卿戲曲語言特色,即說白和唱詞樸實自然、生動形象,符合劇中人物的身份個性,能為展開劇情和刻畫人物服務(wù)。節(jié)文中,人物語言時而高亢激越,緊張迫促,冤氣沖天;時而哀婉凄慘,如泣如訴,真情低回;時而激蕩如潮,洶涌澎湃,悲風(fēng)盤旋。三個場面的描寫,語言質(zhì)樸無華而富于韻味,深刻地展示了人物的內(nèi)心世界。曲詞不事雕琢,以感情真切為主導(dǎo),淺顯中見深邃。

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竇娥冤PPT,第九部分內(nèi)容:【拓展思考】

善良而堅強(qiáng)的竇娥就這樣無辜的被送上了刑場,這樣的結(jié)局著實讓人痛心惋惜憤恨,我相信在座的每一位都希望竇娥能幸福的生活著。

這樣的心愿終于在明代人葉憲祖那兒得到實現(xiàn),葉憲祖把《竇娥冤》改編成《金鎖記》:

竇娥的丈夫并沒有夭折,而是在赴京趕考途中,落水黃河,被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試,一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時,因天降大雪,提刑官驚駭,急令刀下留人,得以不死。最后竇天章平反冤獄,竇娥得以昭雪獲釋,與丈夫蔡昌宗舟中相遇,父女夫妻歡慶團(tuán)圓。正是“翁做高官婿狀元,夫妻母子重相會”。

請討論一下:這樣改好不好?為什么?

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