這是一套《月亮和六便士》讀書推薦讀后感悟PPT，共18頁；
PPT模板封面，使用了星空、硬幣、月亮、人物手臂背景圖片。右側(cè)填寫《月亮和六便士》讀書推薦讀后感悟PPT標(biāo)題。界面元素符合書籍內(nèi)容。
PowerPoint模板內(nèi)容頁，由16張書籍內(nèi)容介紹動態(tài)幻燈片圖表，搭配PPT文字排版組成。另外使用了作者肖像插圖、調(diào)色板插圖、水墨畫作插圖等裝飾。
《月亮和六便士》讀書分享PPT目錄及內(nèi)容簡介：
一、作者簡介
威廉·薩默塞特·毛姆
W. Somerset Maugham
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二、內(nèi)容概述
作品以法國后印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。
貧窮的糾纏，病魔的折磨他毫不在意，只是后悔從來沒有光顧過他的意識。作品表現(xiàn)了天才、個性與物質(zhì)文明以及現(xiàn)代婚姻、家庭生活之間的矛盾，有著廣闊的生命視角，用散發(fā)著消毒水味道的手術(shù)刀對皮囊包裹下的人性進行了犀利的解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。
《月亮和六便士》中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物，這一點是無可爭議的。
高更在立志從事繪畫前也做過經(jīng)紀(jì)人;
高更一生也非�？部�、貧困;
高更最后到了塔希提并埋骨于一個荒涼的小島上。
除了生活的大致輪廓外，毛姆創(chuàng)造的完全是另外一個人物。這篇小說是毛姆在游經(jīng)塔希提島后，回到歐洲后寫成的。
一開始他是一個倫敦的股票經(jīng)紀(jì)人，他身材魁梧，地位尊崇，家境優(yōu)渥。他太太覺得他是一個忠厚老實，索然無味的普通人，可就是這樣一個人，再留下一張字條后，就永遠(yuǎn)地消失了。從這以后，他就變成一個自私冷漠的人，一個絲毫不在乎別人看法的，粗魯?shù)牟欢Y貌的人，他勇敢的義無反顧地追求自己的心目中的月亮，成為偉大的天才。
年輕純真的時候是家庭教師，被大戶人家少爺勾引懷孕，后來被趕出來遇到了施特略夫，因為感恩嫁給他，一個愛她而不懂她的人。本來以為這樣一個美好的小家庭可以永遠(yuǎn)幸福下去，直到思特里克蘭德出現(xiàn)了，一個懂她卻不愛他的人。布蘭奇選擇了愛情，她敢愛敢恨，她把愛情當(dāng)成了自己的全部，最后被拋棄，最后結(jié)局可悲。
心里有羅密歐的熱情，體型卻是一個小胖子，秉性仁慈慷慨，卻不斷被人嘲笑，有一雙發(fā)現(xiàn)美和天才的眼睛，自己的作品卻很平庸，娶到一個自己愛的人，生活美滿幸福，但最后被妻子拋棄，在愛里丟掉自己的自尊，愛的很卑微。讓人可憐又可恨，在看到思特里克蘭德給妻子畫的裸體畫像很氣憤，最終與思特里克蘭德和解，并回到自己的故鄉(xiāng)。一個藝術(shù)的欣賞者和守護者，愛情里失敗者。
話不多心地單純，樸素自然，溫柔可愛，打心眼里喜歡看書，住所布置的很優(yōu)雅，房間總是干干凈凈，一位能干的主婦，賢妻良母，她深愛著自己的丈夫。被丈夫拋棄后，不愿依附別人，自食其力開創(chuàng)自己的事業(yè)，我認(rèn)為她很偉大，可是她始終認(rèn)為女人不依靠男人，自食其力是一種恥辱。最后在丈夫死去，她在墻上掛著他的畫，面對記者的提問，她依然說自己的丈夫是一個很好的男人。懂事的人被傷害，善解人意的被辜負(fù)。
三、作品鑒賞
毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。小說所揭示的逃避現(xiàn)實的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀(jì)的流行小說。毛姆以高更為靈感所寫的小說《月亮和六便士》，毫無疑問杜撰超過事實。在接下來的十年里，高更認(rèn)為他最終能夠享受成功的果實，讓一家人團圓。”
對比小說與現(xiàn)實可以發(fā)現(xiàn)，高更對繪畫的追求有其因果關(guān)系和過程發(fā)展，而思特里克蘭德的出走則非常突兀和過于激烈，再加上作者利用虛構(gòu)的情節(jié)和敘事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人間煙火的所謂純粹意義上的藝術(shù)家。
比起高更的出走，主人公思特里克蘭德的出走完全不符合現(xiàn)實的邏輯，對于讀者來說更是不可理解。其實這里有更深層次的原因可以說明毛姆如此寫作的目的。即毛姆自我欲望的虛擬滿足。
六便士是當(dāng)時英國銀幣的最小單位，有個朋友跟毛姆開玩笑說，人們在仰望月亮?xí)r常常忘了腳下的六便士，毛姆覺得這說法挺有意思，就起了這個書名，甚是開玩笑的語氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現(xiàn)實的代表。
表現(xiàn)在它的觀念性上，在《月亮和六便士》中，毛姆表面上描寫了主人公的命運和遭遇，實際上表現(xiàn)了自己對藝術(shù)與生活關(guān)系的思考。
表現(xiàn)在對人類非理性意識特別是原始野性力量在文明社會作用的探索上。整個19世紀(jì)認(rèn)為健康的生活離不開對形式、秩序、條理性和模式的尊崇順服。
表現(xiàn)在人物的虛化上，它的人物既不注重鮮明的個性化特征，也不是某種類型人物的代表，而往往是一種情欲一種精神的象征，人物形象模糊不清，像水墨畫上遠(yuǎn)山背景一樣被淡淡地做了虛化處理，往往給人以脂肪的捉摸不定感，讀者需要根據(jù)作者布置的懸念，暗示、細(xì)節(jié)、啟發(fā)以及某種可感的總體氛圍去猜測推斷，然后才能逐漸發(fā)現(xiàn)隱含在人物背后的象征意義。
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四、影響感悟
毛姆的《月亮和六便士》問世后，以情節(jié)入勝、文字深刻在文壇轟動一時，人們爭相傳看。這篇小說的原型是法國后印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關(guān)注。
《月亮和六便士》的出現(xiàn)以及持久影響不是偶然，與20世紀(jì)人本主義、存在主義以及福柯式生活哲學(xué)等思想潮流的濫觴互為背景和相關(guān)。上述思想認(rèn)為：人最主要甚至只需要對自己負(fù)責(zé)，存在就是有價值的、有意義的，生活不是一種發(fā)現(xiàn)而是一種發(fā)明——沒有統(tǒng)一、正確的生活方式，發(fā)明你喜歡的、對自己來說獨特的才最重要。
所謂“不解”是因為斯特勒克蘭夫人在故事中是一個幾近完美的女人，她善良、淳樸、待人真誠、熱情好客、 富有同情心且善解人意。不同于同時代的其他女性，斯特勒克蘭夫人愛她的丈夫，愛她的孩子，愛她的家庭，努力的讓每一天都過得精致優(yōu)雅，但她也絕不是家庭的奴隸，她也有自己的生活。
男人們即使在戀愛的短暫期間，也不停地去干些別的事以分散精力：首先他們得賺錢；其次他們還會沉湎于體育等活動；最后還可能對藝術(shù)感興趣。”多么真實，我多遺憾自己沒能早看到這段文字，不然也不會吃那么多的虧。所以當(dāng)一個女人視愛情為生活的全部時她就已經(jīng)輸了，就像布蘭奇，終將可悲。
無論是誰都沒能想到查爾斯還能結(jié)婚。很諷刺的是他和艾塔結(jié)婚同樣不是因為愛，只是合適罷了，只是想找一個能夠照顧他生活起居的人罷了，只是為了更好地實現(xiàn)自己的理想罷了。女人在文中又一次的成為了理想的犧牲品。艾塔正式成為一個被“妻子”的名分套牢的奴隸，可是她卻覺得很滿足，多么卑微。
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