《歌劇世界》PPT課件2

《歌劇世界》PPT課件2

歌劇是什么？

是一種以歌唱為主，將音樂(lè)（聲樂(lè)與器樂(lè)）、戲�。▌”九c表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）和舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的一種綜合藝術(shù)。與戲劇相似,分為幕、場(chǎng)或景。起源于十六世紀(jì)末的意大利，第一部歌劇《達(dá)芙妮》。

通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)。 

音樂(lè)自學(xué)園地(p.64)

1.詠嘆調(diào)---西洋歌劇中一種用于表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的抒情獨(dú)唱曲，用于刻畫(huà)人物的形象和心理。通常篇幅較大，音域較寬，旋律較強(qiáng),富于戲劇性，表現(xiàn)力豐富。在歌劇中占有重要地位，可作音樂(lè)會(huì)獨(dú)唱曲目。

2.宣敘調(diào)---西洋歌劇中一種具有敘述、吟誦性質(zhì)的獨(dú)唱曲，也稱朗誦調(diào)。主要用于敘述或表達(dá)情節(jié)。音樂(lè)以語(yǔ)言音調(diào)為基礎(chǔ)，旋律近于說(shuō)白，節(jié)奏較自由.宣敘調(diào)常用于詠嘆調(diào)前面的簡(jiǎn)短敘述,或稱引子,并作為詠嘆調(diào)之前用于交代故事情節(jié)、描述時(shí)代背景、激化人物之間矛盾等。很像京劇里的韻白 

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中國(guó)歌劇

中國(guó)宋元以來(lái)的各種戲曲，有歌劇的性質(zhì)。五四以后開(kāi)始嘗試借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作方式來(lái)創(chuàng)作具有中國(guó)特色的歌劇。新中國(guó)成立以來(lái)創(chuàng)作的新歌劇《白毛女》、《王貴與李香香》、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《傷逝》等。

劇情簡(jiǎn)介

三幕歌�。焊鶕�(jù)德國(guó)古代民間黑獵人的故事寫(xiě)成。

守林員馬克斯與護(hù)林官的女兒阿加特相愛(ài)。按傳統(tǒng)規(guī)矩，馬克斯必須在射擊比賽中獲勝，才能繼承護(hù)林官的職位并獲準(zhǔn)與阿加特成婚。馬克斯在第一天射擊比賽中失敗了，他為此而憂心忡忡。這時(shí)，一個(gè)已經(jīng)將靈魂出賣(mài)給魔鬼的聲名敗落的獵人卡斯帕爾乘虛而入，為了贖回自己的靈魂，他誘騙馬克斯去與魔鬼以靈魂交換百發(fā)百中的魔彈。決賽開(kāi)始了，馬克斯的目標(biāo)是從花叢中飛起的一只小白鴿，殊不知這是阿迦特的化身。一聲槍響白鴿落地，奇跡出現(xiàn)了，智慧與公正的隱士用法術(shù)將馬克斯的槍口移向躲在樹(shù)上的卡斯帕爾，存心害人的卡斯帕爾受到了應(yīng)有的懲罰，馬克斯和阿迦特終于得救。劇本反映了善良與愛(ài)情戰(zhàn)勝邪惡，光明戰(zhàn)勝黑暗的主題。      

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歌曲向你展現(xiàn)了一群什么樣的獵人？

歌曲粗獷、豪放，充滿了熱烈、歡快的氣氛。充分表現(xiàn)了獵人們堅(jiān)毅勇敢、勤于勞作的豪爽性格和他們熱情樂(lè)觀、熱愛(ài)生活的精神面貌。

襯詞節(jié)奏含有馬匹奔跑的節(jié)奏特點(diǎn)，因而給人以獵人騎馬歌唱的印象。

威 爾 第 （1813－1901）

意大利作曲家。在歌劇創(chuàng)作上有重要貢獻(xiàn)，作有29部歌劇，代表作《弄臣》《茶花女》《游吟詩(shī)人》，至今仍在舞臺(tái)上久演不衰。

1852年威爾第在巴黎觀看了小仲馬的話劇《茶花女》，隨即產(chǎn)生了將其改寫(xiě)為歌劇的想法，1853年威爾第用了4周時(shí)間便把它寫(xiě)成了歌劇，首演在威尼斯的一個(gè)劇院演出，由于種種原因，特別是演員的原因，首演以失敗告終。一年之后演出才大獲成功。

劇情簡(jiǎn)介：

取自法國(guó)作家小仲馬的同名小說(shuō)，表現(xiàn)19世紀(jì)法國(guó)上層社會(huì)的生活。講述了女主人公薇奧萊塔與青年阿爾弗來(lái)德的愛(ài)情悲劇。

故事發(fā)生于19世紀(jì)的巴黎。城中名妓薇奧萊塔因?yàn)橄矏?ài)茶花而被稱為“茶花女”。 薇奧萊塔受到青年阿爾弗萊德真摯情意的感動(dòng)，與他墜入愛(ài)河，毅然離開(kāi)紙醉金迷的巴黎社交圈。不料這段愛(ài)情卻受到了阿爾弗萊德父親的阻攔。在他父親的哀求下，薇奧萊塔為了愛(ài)人的前途和家族的聲譽(yù)無(wú)奈選擇了放棄，回到巴黎重操舊業(yè)。而不知實(shí)情的阿爾弗萊德無(wú)法理解她的舉動(dòng)，于是，當(dāng)眾羞辱了她。愛(ài)人的怨恨讓原本就患有肺癆的薇奧萊塔病入膏肓。此時(shí)，阿爾弗萊德的父親則無(wú)法再繼續(xù)忍受內(nèi)心的煎熬，終于將真相和盤(pán)托出，但為時(shí)已晚，最后薇奧萊塔將自己的畫(huà)像送給阿爾弗萊德，懷著遺憾孤獨(dú)地離開(kāi)了人世，如茶花般凋零隕落。 

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比　捷（1838－1875）

法國(guó)作曲家。是19世紀(jì)法國(guó)具有鮮明個(gè)性的作曲家。歌劇《卡門(mén)》是其代表作，也是世界上演率最高的劇目之一。還有管弦樂(lè)組曲《阿萊城的姑娘》 

四幕歌劇《卡門(mén)》題材新奇、風(fēng)格獨(dú)特，今天被公認(rèn)為不朽之作， 但在當(dāng)時(shí)卻遭到一些人的貶斥，稱其為“格調(diào)不高”，以致比捷在《卡門(mén)》公演到第31場(chǎng)時(shí)溘（kè）然長(zhǎng)逝。

《卡門(mén)》劇情簡(jiǎn)介

衛(wèi)隊(duì)下級(jí)軍官霍賽鐘情與煙草女工卡門(mén)，并參加了卡門(mén)的走私活動(dòng)，但卡門(mén)對(duì)霍賽越來(lái)越冷淡，她與斗牛士埃斯卡米熱戀起來(lái)，在一次斗牛活動(dòng)中埃斯卡米獲勝，當(dāng)群眾正在歡呼時(shí)，霍賽殺死了卡門(mén)，自己也自殺身亡。

作者塑造了煙廠女工——卡門(mén)這個(gè)追求個(gè)性解放的女性形象。通過(guò)她在愛(ài)情生活上的不幸遭遇，反映了19世紀(jì)吉普賽人的悲慘遭遇。

卡門(mén)序曲

《卡門(mén)序曲》是歌劇《卡門(mén)》開(kāi)場(chǎng)前的一首管弦樂(lè)曲。音樂(lè)建立在第四幕斗牛士上場(chǎng)音樂(lè)及第二幕《斗牛士之歌》等素材的基礎(chǔ)上，既描寫(xiě)了歡樂(lè)的節(jié)日氣氛，也刻畫(huà)了斗牛士的英勇形象。 

樂(lè)曲的第一插部是婦女兒童在斗牛場(chǎng)上歡唱、跳躍的旋律。樂(lè)曲的第二插部情緒威武雄壯，帶有勝利凱旋的氣質(zhì)，表現(xiàn)了斗牛士氣宇軒昂、英姿勃勃的形象。

這段旋律具有進(jìn)行曲的特點(diǎn)。最后音樂(lè)在熱烈的氣氛中結(jié)束。

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悲劇性主題

按音樂(lè)會(huì)序曲演奏時(shí)，第三次重現(xiàn)主部主題后，音樂(lè)即在熱烈的氣氛中結(jié)束。

按歌劇序曲演奏時(shí)，第三次重現(xiàn)主部主題后，音樂(lè)情緒突變，在弦樂(lè)震音的襯托下，大提琴和管樂(lè)器奏出了一個(gè)悲劇性的主題，速度為中庸的行板。

“實(shí)踐與創(chuàng)造”第三題”，(P.41下）聽(tīng)一聽(tīng)歌劇的原序曲，比較兩種處理方法，你認(rèn)為哪一種具有暗示卡門(mén)悲劇命運(yùn)的效果？

《卡門(mén)序曲》建立在第四幕斗牛士上場(chǎng)音樂(lè)及第二幕《斗牛士之歌》等素材的基礎(chǔ)上，既描寫(xiě)了歡樂(lè)的節(jié)日氣氛，也刻畫(huà)了斗牛士的英勇形象。 

樂(lè)曲的第一插部是婦女兒童在斗牛場(chǎng)上歡唱、跳躍的旋律。

樂(lè)曲的第二插部情緒威武雄壯，帶有勝利凱旋的氣質(zhì)，表現(xiàn)了斗牛士氣宇軒昂、英姿勃勃的形象。

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“實(shí)踐與創(chuàng)造” 第二題（P.41上)

聆聽(tīng)《看天喜勞苦人民都解放》，說(shuō)一說(shuō)歌唱家在三個(gè)“娘啊，兒死后……”的藝術(shù)處理上有何不同？

第一個(gè)：“娘�。�兒死后，你要把兒埋在那洪湖畔，將兒的墳?zāi)瓜驏|方，讓兒常聽(tīng)那洪湖的浪，常見(jiàn)家鄉(xiāng)紅太陽(yáng)。” -----

第二個(gè)：“娘�。�兒死后，你要把兒埋在大路旁，將兒的墳?zāi)瓜驏|方，讓兒�？醇t軍凱旋歸，聽(tīng)見(jiàn)鄉(xiāng)親再歌唱。”-----       

第三個(gè)： “娘啊！兒死后，你要把兒埋在高坡上，將兒的墳?zāi)瓜驏|方，兒要看白匪消滅光，兒要看，天下的勞苦人民都解放！” ------

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