《十面埋伏》PPT課件2
中國十大古典名曲:
《高山流水》《梅花三弄》《春江花月夜》
《漢宮秋月》《陽春白雪》《漁樵問答》
《胡笳十八拍》《廣陵散》《平沙落雁》
《十面埋伏》
琵琶是一種古老的樂器，原有直頸與曲頸兩種，到了唐宋時期才結(jié)合起來，改用手指彈撥以代替用撥子撥奏，持琴姿勢改橫抱為豎抱，以便左、右手技巧的發(fā)揮。明清時才定型如現(xiàn)在的形制。
現(xiàn)代琵琶為半梨形音箱、面板為銅木，琴頸向后彎曲，鋼絲尼龍弦，彈奏時用人工指甲。
琵琶最初以彈奏手法取名，向外彈為“批”，向內(nèi)彈為“把”。
琵琶曲按照精神氣質(zhì)和表現(xiàn)內(nèi)容分為文曲和武曲。文曲節(jié)奏舒緩、抒情優(yōu)美，以描繪自然風(fēng)光和內(nèi)心感情見長，如《夕陽簫鼓》等。武曲節(jié)奏復(fù)雜多變，情緒激烈雄壯，富于戲劇性，如《十面埋伏》等。
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《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂曲內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古樂中是罕見的。這首樂曲是根據(jù)公元前202年楚漢雙方在垓下進行決戰(zhàn)時，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從此徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實加以概括譜寫而成的。樂曲主要歌頌了楚漢的勝利者劉邦，盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿，全曲氣勢恢弘，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。
垓下決戰(zhàn)是我國歷史上一次有名的戰(zhàn)役。秦朝末年，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進行了長達數(shù)年的戰(zhàn)爭，到垓下決戰(zhàn)時，劉邦以三十萬的絕對優(yōu)勢兵力包圍了項羽的十萬之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開一場決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現(xiàn)了這場古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，是一幅生動感人的古戰(zhàn)場音畫。
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第一部分
戰(zhàn)鼓咚咚，軍號齊鳴，威武的漢軍列隊出陣。
“列營”是全曲的引子，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號齊鳴，眾人吶喊的激烈場面。音樂有散漸快，調(diào)式的復(fù)合型及其交替輪換，更使音樂增加不穩(wěn)定性；
“吹打”表現(xiàn)大將出場；
“點將”技法彈出模擬篳篥演奏的軍樂曲調(diào)，氣魄宏偉，軍威浩蕩。
“排陣”和“走隊”則是利用音型模進，疾徐強弱和調(diào)式的交替，表現(xiàn)隊伍在布陣時的嚴明矯健。
第二部分
全曲的重要部分
“埋伏”作為戰(zhàn)斗打響之前的準備，利用強弱的變化和模進的旋律，造成一種神秘莫測的氣氛。 “小戰(zhàn)” 開始了戰(zhàn)斗，部分以噪音的效果，表現(xiàn)短兵相接、刀槍撞擊的戰(zhàn)斗場面，在旋律的上行模進中，使音樂更加緊張，引出了“大戰(zhàn)”，以“輪指”技法彈出模擬的簫聲，表現(xiàn)楚軍思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)的內(nèi)心活動，然后大軍齊上，在激烈的兩軍廝殺中，用“推拼雙弦”的技法表現(xiàn)出聲嘶力竭的吶喊和驚天動地的戰(zhàn)斗，形成全曲的高潮。
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“項王敗陣，烏江自刎，眾將凱旋，諸將爭功，得勝回營”先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不舍的場面；然后是一段悲壯的音樂，表現(xiàn)項羽自刎，最后音樂戛然而止。低沉的音樂表現(xiàn)楚軍的敗陣和項王的悲劇結(jié)局，和前面金戈鐵馬的手法相比，這里使用的技法就比較單一，形成鮮明的對比。
琵琶曲《十面埋伏》是傳統(tǒng)琵琶曲中最優(yōu)秀的作品之一，它集琵琶曲的各種技法，藝術(shù)地再現(xiàn)了古戰(zhàn)場爭斗的歷史場面。以一個獨奏樂器，能演奏出如此形象生動、氣氛強烈、富有交響性的音樂，體現(xiàn)了歷代民間音樂家的智慧。
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