這是一套這是一套日本作家東野圭吾長(zhǎng)篇小說(shuō)《白夜行》讀書(shū)筆記PPT模板，共25頁(yè)；
PPT模板封面，使用了一摞書(shū)籍、讀書(shū)的人物背景圖片。左側(cè)填寫日本作家東野圭吾長(zhǎng)篇小說(shuō)《白夜行》讀書(shū)筆記PPT標(biāo)題。界面元素契合讀書(shū)分享風(fēng)格。
PowerPoint模板內(nèi)容頁(yè)，由23張讀書(shū)筆記動(dòng)態(tài)幻燈片圖表，搭配PPT文字排版組成。另外使用了認(rèn)真閱讀的女士插圖、一摞書(shū)籍插圖、透明玻璃杯插圖等裝飾。
《白夜行》讀書(shū)筆記PPT目錄及內(nèi)容簡(jiǎn)介：
一、學(xué)習(xí)背景
1958年生于大阪。1985年，以第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《放學(xué)后》出道，開(kāi)始揚(yáng)名立萬(wàn)。
20年作品逾60部，幾乎囊括日本所有大獎(jiǎng)：1999年，《秘密》獲第52屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，入圍第120屆直木獎(jiǎng)；2000年，《白夜行》入圍第122屆直木獎(jiǎng)；2001年，《單戀》入圍第125屆直木獎(jiǎng)；2004年，《幻夜》入圍第131屆直木獎(jiǎng)；2006年的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，獲得第134屆直木獎(jiǎng)、第6屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)。
代表作有《放學(xué)后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《預(yù)知夢(mèng)》《湖畔》等。
2017年4月，第11屆中國(guó)作家富豪榜子榜單“外國(guó)作家富豪榜”發(fā)布，東野圭吾問(wèn)鼎外國(guó)作家富豪榜首位；同年，出版小說(shuō)集《第十年的情人節(jié)》
東野圭吾的推理小說(shuō)表達(dá)了一種理想，那就是慰藉卑微者飽受死亡威脅的心靈。這種理想屬于所有對(duì)生命困境有真切感受的人類個(gè)體。他筆下的卑微者與現(xiàn)代化的社會(huì)形成對(duì)立，反抗科技理性及與之相伴的監(jiān)控制度，這就是張揚(yáng)差異，甚至可以說(shuō)肯定了異端的權(quán)力。
他拒絕將理性捧上智力的神壇，而是揭示了片面張揚(yáng)工具理性所帶來(lái)的悲苦，以及生活在這種工具理性主宰之下的當(dāng)代人刻骨銘心的死亡焦慮。
在一個(gè)被死亡陰影籠罩的“規(guī)范社會(huì)”，他塑造了一種值得人們仰望和追求的生命境界。這就是東野圭吾死亡書(shū)寫對(duì)當(dāng)前人類生命困境的精神策應(yīng)。
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二、新課導(dǎo)入
東野有很多小說(shuō)都涉及弒父情節(jié)，孩子在無(wú)法忍受父親對(duì)其精神和肉體上的折磨后將其殺害，這種悲劇產(chǎn)生的根源在于孩子對(duì)父親毫無(wú)親情可言，在得不到社會(huì)肯定的同時(shí)又得不到孩子的尊重，父親性格扭曲后將所有憤恨發(fā)泄到無(wú)法反抗的孩子身上，由此釀成了社會(huì)悲劇。
在東野的作品中，大多數(shù)親生父親都表現(xiàn)得自私自利，與孩子間沒(méi)有深厚的親情，而沒(méi)有血緣關(guān)系的繼父都深愛(ài)著孩子。東野認(rèn)為父親和孩子之間深厚的感情并不是來(lái)源于血緣，而是相互溝通和理解，而溝通和理解的前提是信任，信任是人與人之間最基本的關(guān)系，是人類社會(huì)賴以生存和發(fā)展的前提，而信任的前提是愛(ài)。
《白夜行》是日本作家東野圭吾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是其代表作。單行本1999年8月在日本發(fā)行。故事圍繞著一對(duì)有著不同尋常情愫的小學(xué)生展開(kāi)。
1973年，大阪發(fā)現(xiàn)了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個(gè)躋身上流社會(huì)，一個(gè)卻在底層游走，而他們身邊的人，卻接二連三地死去，警察經(jīng)過(guò)19年的追蹤，終于使真相大白。
小說(shuō)將無(wú)望卻堅(jiān)守的凄涼愛(ài)情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合。2006年，小說(shuō)被改編成同名電視連續(xù)劇，一舉囊括第48屆日劇學(xué)院賞四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
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三、課堂檢測(cè)
女主角，大阪人，與亮司同年，異常優(yōu)雅美麗，有一雙貓一樣的眼睛；熱愛(ài)小說(shuō)《飄》；后來(lái)因家庭而易姓唐澤、高宮與筱冢；自小隨養(yǎng)母改掉關(guān)西口音，學(xué)習(xí)高貴茶、花雙道，行事風(fēng)格冷漠、自私、不留退路。
她擁有超絕的美貌，但其實(shí)和被害者的兒子亮司之間有很深的關(guān)系。之后的漫長(zhǎng)時(shí)間里，她借助亮司的手，在背后操縱了各種案件，并精心經(jīng)營(yíng)自己的婚姻等等，讓自己的人生一帆風(fēng)順。
男主角，大阪人，桐原洋介被殺時(shí)是小學(xué)5年級(jí)；善于電子和剪紙，分析與策劃力強(qiáng)，頭腦聰明，絕不重犯同一錯(cuò)誤。
典當(dāng)行老板桐原洋介的兒子，擅長(zhǎng)剪紙。他的父親被殺后，他一直生活在陰暗當(dāng)中，凡是給雪穗制造麻煩的人，都會(huì)被他想方設(shè)法加以排除解決。最后面對(duì)笹垣，為了不讓真相泄露而跳樓身亡。
雪穗與江利子加入大學(xué)舞蹈社時(shí)的社長(zhǎng)，追求江利子；筱冢藥品的第二代；一直認(rèn)為雪穗的高貴氣質(zhì)之外還有另一股氣質(zhì)，懷疑雪穗的品行與過(guò)往。
筱冢一成是有錢人家的少爺，家境殷實(shí)，沉默寡言。一成相戀的女友江利子因?yàn)槭艿角址�，所以二人未能結(jié)合。一成后與雪穗結(jié)婚，婚后和雪穗以及自己的妹妹生活在一起，不敢反對(duì)雪穗的意見(jiàn)，懼怕雪穗。
大阪府警搜查一課的刑警，追查洋介被殺案，超過(guò)刑事追溯期后仍然鍥而不舍。
也是一個(gè)中年喪子的父親，由于他對(duì)工作兢兢業(yè)業(yè)，使得他沒(méi)能見(jiàn)到兒子的最后一面。隨著笹垣對(duì)桐原亮司的調(diào)查，知曉了桐原亮司由于幼年時(shí)的案件缺失了父愛(ài)，而將自己對(duì)兒子的歉意與愛(ài)移情到悲劇性的亮司身上。
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四、拓展延伸
作者截取了十三個(gè)時(shí)間片斷用來(lái)講述故事的發(fā)展，這種截取并不是突然的、生硬的，而是被作者通過(guò)巧妙的視角切換完成的。在這些時(shí)間片斷中，兩位主人公在其同學(xué)、親人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人偵探等的視角轉(zhuǎn)換中，隨著時(shí)間的推移，形象變得愈加清晰，故事也逐漸走向高潮。
小說(shuō)中人脈關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，作者用相對(duì)隱蔽的方法對(duì)人物的身份進(jìn)行說(shuō)明，而非平鋪直敘。如乍看之下，讀者也許還不能判斷西本文代是否死亡，作者并未對(duì)此情節(jié)進(jìn)行直接陳述。而在緊接著的下一章，卻出現(xiàn)了一位“唐澤雪穗”，與前文的“西本雪穗”有種微妙的契合。正當(dāng)讀者心中狐疑正起時(shí)，作者淡淡地提到“收養(yǎng)”一事，暗示西本太太已死。
在偵探故事中，偵探角色一般而言是正義者的化身、人間的審裁者、求真相的人。然而在該作中，偵探在劇情發(fā)展中間，角色漸漸褪去應(yīng)有的色彩，體現(xiàn)出正義力量是有限的，甚至是無(wú)能為力的，與之形成對(duì)比的是罪惡力量的強(qiáng)盛。《白夜行》中罪惡的力量愈強(qiáng)，贖罪與愛(ài)的力量就愈大，這種反諷的手法既讓讀者感到出其不意又引人深思。
“只見(jiàn)雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒(méi)有回頭。”桐原亮司的無(wú)悔付出，已經(jīng)到了“粉身碎骨渾不怕”的地步，就連雪穗的絕情，也在計(jì)劃當(dāng)中。然而這兩個(gè)雙手沾滿罪惡的人，卻是一對(duì)互相依靠的苦難的靈魂他們只能在用彼此的光亮照耀下的黑夜艱難前行，為了生存，他們付出了無(wú)法償還的代價(jià)。
作品主題
《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅(jiān)強(qiáng)斗志與不懈努力，其實(shí)是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無(wú)比強(qiáng)悍地掃清一個(gè)個(gè)障礙，成就自己的夢(mèng)想，但卻為此而身負(fù)罪孽，那么小說(shuō)對(duì)日本社會(huì)的隱喻便昭然若揭。
小說(shuō)中刻畫(huà)的桐原彌生子，就是那個(gè)時(shí)代某些迷戀物質(zhì)、不負(fù)責(zé)任的女性典型。唐澤雪穗刻意習(xí)得的優(yōu)雅與高貴，也有一種畸形的虛榮心。桐原高中時(shí)期做起拉皮條的生意，也反映了當(dāng)時(shí)許多日本中產(chǎn)家庭已婚婦女心靈空虛的狀態(tài)。
桐原從此時(shí)起開(kāi)始介入計(jì)算機(jī)領(lǐng)域，靠盜版游戲發(fā)家，到后來(lái)參與的一系列“盜竊”的手段，側(cè)面反映了計(jì)算機(jī)時(shí)代的逐步到來(lái)，以及銀行電子系統(tǒng)的發(fā)展和完善。時(shí)代的發(fā)展緊緊地牽引著人物的命運(yùn)，警官笹垣也在書(shū)中感嘆自己老了，跟不上時(shí)代了，假如十九年前就有那么先進(jìn)的技術(shù)，案件不至于拖到如今。
它在提醒讀者思考：一味追求高速發(fā)展到了喪失理智的程度，一定會(huì)有悲劇發(fā)生。
縱向來(lái)看，整個(gè)小說(shuō)刻意保留了明確的時(shí)代感，甚至用當(dāng)時(shí)一些知名的新聞報(bào)道來(lái)暗示時(shí)代背景，包括日本的教育體系，也在對(duì)主人公從小學(xué)到大學(xué)經(jīng)歷的描繪中展現(xiàn)出來(lái)，堪稱八九十年代日本浮世繪。
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